(2)
ذاكرة الحجب
الخروج إلى القلعة

مسرحية شعرية في خمسة مشاهد

تأليف 
علاء الدين رمضان  

المشهد الثاني

ذاكرة الحجب

[المسرح فراغ خلفيته : المشهد السابق .. ، إضاءته خافتة بينما تتركز بقعة من الضوء على العاشقين .. ويسمع من الخارج صوت له نبرات قوية وجادة ] :

العقل في الرأس ما .. لَتّْ

لكن الجمجمة مالت ..

[ يدخل رجلان وقوران يحملان منضدة مستطيلة يتنافى حملها مع وقارهما الظاهر ، ومن الناحية الأخرى يدخل خمسة عبيد ببشرتهم السوداء المميزة يحمل كل واحد منهم على ظهره صخرة ينحني معها ظهره تماماً ، يلفون حول المنضدة ، ثم يضعون أحمالهم خلفها ، فيجلس السيدان كل واحد منهما على صخرة بينما العبيد يقفون في الخلف صفاً واحداً متجاوراً أيديهم معقودة على صدورهم ، ثم يدخل رجل آخر وقور الهيئة ، وأكثر تميزاً من الآخرين ، ويجلس بينهما ، وما إن يستقر به المقام حتى يدخل شاب في العشرين من عمره ( هو ) حاملاً سياجاً حديدياً على هيئة قضبان سجن لها قواعد للتثبيت ضيعها من الناحية اليمنى للمسرح في الركن المقابل للجمهور ، ثم يقف خلف هذه القضبان ن بينما يتكلم الوجهاء الثلاثة في صوت واحد ، ويراعى ذلك في موضعه من المشهد حتى نهايته ؛ وبالإمكان تخيل أنهم ثلاث نسخ مكررة لشخص واحد .. ]

[بصوت واحد ]

القضاة

جئت على قدر يا "علاء الدين".. ،

ـ ألا ساءت أيامك .. .. ـ 

مهدنا لك قلباً حجرياً كالثلج .. ،

تذوبه تذكاراتك .. ؟!.

سُــؤْ .. .. .. !!.

لا ساءت ساعات ترحمنا

إذ جابت طرقات الروح الحرجة ..

من سقط الغربة ،

أو جبَّ الترحال .. ،

إلى وطن ، في طيات القلب مزامير رؤاه .. ،

ولذلك جئت .. ، 
توسدت طريقاً للموت 
.. / إلى امرأة ذابت في .. ،

وذبت على كفيها .. ،

فتبخرنا .. !! .  

 تلك الخارجة على الأعراف 
.. وكيف تبخرت السوسنة وطارت بسماء الحقل 
.. وهذا القيد المحكم من طين وحذر 
.. ، كيف انفك .. ؟!

 امرأتي جدول حزن دفاق 
.. ينبع من خوفي ..
ويصب على شطآن فؤادي ـ خوفاً ..
يرهقني 
.. إذ أدخل ملكوتي ..
مقتولاً باللقيا 
.. وسهام مودتنا ..

هـــــــو

حدد اسماً بشرياً لامرأتك 
.. من عرفت خطوك فوق طرائقها ..  

القضاة

لم تعرفني بشرياً 
.. كد على موقفه 
.. كي يرسم قلباً

مشطوراً بسهام العشق .. ، 
ولم أعرفها امرأة 
تعشق قاعدة الناس ـ البشريين ـ
فكنا غرباء طريقتنا ..

إذ شفت عني 
.. فكشفت فؤادي ..

امرأتي زهرة هذا القلب البيضاء .. ،

وأنا سقاء 
كل صباح أخرج من قلبي حبات ندى 
.. ونسائم 
.. ، حتى أذعنت إليكم 
.. للعسكر ..

هــــــــو

لكن أشواك الزهرة وخزتك .. ، 
وتركتك جريحاً ..  

ظنت أني بشري الروح ..

فانصاعت للحجب ..

ووخزتني الزهرة .. ،

فصرخت .. ،

وساعتها .. استنهضت شفاعتها ..

فبكتْ .. ،

ورحلتُ إلى أسري معكم .. .. !! .  

قلت بكت والبكيا للضعفاء ..

البكيا للبشري الأسمى ..  

 لك أن تدرك أن امرأتك تسمو فوق البشريين .. ،

وتبقى .. 
تحصر في معدودات البشر لدينا ..

وستفهم سر ترحمك اليوم ..

على ما ضاع بفيء الغربة

ما ضاعف غربته : القلب .. ،

لترحالك .. ،

لكنك ما أدركت إلى الآن 
أن جذور الزهرة 
ليست لك 
.. ؟!!.

كيف 
وهذا غرسي 
ورُوَائِي 
فيَّ رنين أغانيها 
يملأ سمعي .. 
وعلى قبو القلعة رسم تآخينا ..  

هل كانت تأتي القلعة ..؟

ـ انظر .. ـ

ذياك الشبح الذهبي .. ـ

فراودها شيطان القصر 
.. / الطلل 
.. / المحروس بتمثالي أسدين

يدرك طفل أنهما من صخر لا يحرس

أضحكها من عمق فؤادكما الطفل .. !! .

ياآآ..

[مندهشاً ] 

 ليست لشياطين القلعة 
أذن يدخلها همس رنيم إذا غنت .. ، 
وتغنت .. ،

بالمكشوفين لعين الله 
إذا غمضت عنهم أعين رقباء القلعة ..

من بشر .. ، وملائك ..

رف حنين العشق إليهم .. ،

أو لغموض ملامحهم ..

قلت رنيم .. ، 
هذا صوت يتردد لا أرض .. ، 
لا جذور .. ، 
لا أغصان .. ،

وما ادَّارَكْتَ تخفيك .. ، 
لتخفيك امرأة في ذاكرة الحجب .. ،

ليظل الاسم حرام .. ،

لا تلج قداسته الألسن .. ،

لكن لرنيم محيط 
لا تخطئه العينان .. ، 
فضاء يملؤه زمن ممتد .. ، 
ومكان ..  

هل هي شاعرة .. ؟! .

قديسة .. ؟!! .  

لا ..

بل أكثر من شاعرة .. ،

راهبة .. ،

ومفلسفة .. ،

ومفلسفة .. ،

ومفكرة .. ،

أكبر من كل صفات الفوق .. ،

وأكبر من كل الفوقيين .. ،

إذا دخلت صدرك مرحت .. ،

مزجت قلبك بالعطر .. ،

وحدرت الدمع على أزهار الفرحة .. ،

هاصت فيك .. ،

فهصت .. ،

إذا ما دخلت فيك .. ،

ولن تدخل فيك .. ،

لأنك لن تدرك يوماً كنهي

فتشابهني عند رنيم لتدخلها ..!! .

أنت عرفت شياطين القلعة .. ، 
وصعقت ..  

ورد لشياطين القلعة

لا يوجز  ـ في جل تفاصيلهْ ـ

صوت العشق .. ، 
يصوغ لأرواح الشعراء حريقاً ..

يرتجل قصائدهم فيها .. ، 
ويميل بها نحو تفرقهم .. ، 
وتفردهم .. ،

حرفاً .. ،

حرفاً ..

لا يعطي الحرف رنيمهمو بوحاً .. ،

بل ترحاً يشقيها .. ،

لا ينسيها عشاقاً قتلته مودته وخنوعه .. ،

فلا تدرك أن شويعرها مقتول بسهام رغائبه .. ؛

ما قتلته مودته .. ،
قتلته شياطين القلعة 
إذ كشف غطاء تلصصهم نحو قصائد غربته .. ، فاستاءت لمودتها إذ فقدتها امرأتي .. !! .  

 قتلتك رنيمك .. ؟!.

 لا .. ،

بل قتلتني كل شياطين القلعة .. ،

وصباح أخرس .. لا زهر .. ، ولا أنداء .. ..

أي صباح تقصد ..  

 صبح أشرق في "مفرق وجه" الباحث عن غربته 
في غربتها ..

استاءت من عدميته القاهرة ..

صبح .. كذاب .. شجبته المدن البيضاء ..

يتملق ـ تسليماً ـ لتراتيلي ..

يكرهني ..

وأحبه ..

قد قتلك صبحك .. ؟!.

هو : ما كان ليقتلني غير شياطين القلعة ..

وصباحي كرنيمي ..

مقتول مثلي ..

ـ انظر ..!!  ـ  

 [يشير إلى خلفية المسرح ، وقد بدت فيها من خلف الستار الشفاف "القلعة" ، بلمعانها الذهبي ، وهو جزء من مشهد الفتى المتمطي والفتاة التي صعقت لموته ، بقية المشهد تخفيه المنضدة والأجساد البدينة خلفها .. ]

ذياك المشهد ..
يحضنه الخوف ..
ويهديه القلق إلى صحن الموت وراءك .. ، 
فارجع .. ،  

[يشير إلى المشهد الخلفي ، ثم يستأنف كلامه مشيراً إلى نفسه .. ]  

 انظر لي بين يديك .. ! .

 [يدير ظهره للجمهور ، ويشير إليهم من خلفه .. ]

انظر قدامك من بعدي

إذ أجثو بين يديكم ..

وتجوسون طرائق قلبي .. ،

وشراييني .. ،

ما احتالت فيَّ أنابيب الدم 
إلى نابالم يتوغل فيَّ .. ، 
الآن .. ،

فَدَثَّرَنِي صحوي بسكون القلق ..

القلق ..

الرحال ..

يجثو بين ترهله 
عضواً يقتله المسكون 
بسكان القلعة ..

[يصرخ ]

 يا حكام القلعة ..

 “u “.. "يو" ..

يؤسفني أن أكشف عن وهني .. ،

أن أخبركم .. “N” .. " إنْ "..

إنَّ سهامكمو لا تنفد إلا في جسدي وحدي  .. ،

يا حكام القلعة

يا حكام .. الـ ..

قلعة ..

يا .. ..

حكمكمو  .. حكمكمو .. !! .

[يتعالى صراخه .. ، وينزل الستار شفيفاً على مساحة ضيقة تحجبه وتحجب المنضدة ومن خلفها ، ومن خلف الستار تظل القلعة لامعة .. ، والمشهدان الأول والثاني يمكن رؤيتهما بوضوح .. ]  

[إظلام]

       ســــــــــتار