#?!@]*_?¡&%$
100
Canciones Esencialmente Malas
En la música pop hay canciones excelentes, hay canciones
regulares, hay canciones chafas y luego encontramos las canciones incluidas
en esta lista. Todas ellas son, sin excepción, malas, malísimas; quizá a
muchos les traigan descomunales recuerdos –hay una canción aquí que en lo
particular me encanta pero ello no obsta para incluirla, aunque, obviamente, no diré cuál es—les
traigan memorias de la primera novia o cualquier otro momento cuyo soundtrack
fue alguna de estas canciones. Ello es normal. Lo que no lo es tanto es que
alguna vez en la historia pop se hayan convertido en hits, como “Toy
Soldiers”, de Martika. Si eso se adueñó del primer sitio entonces la tonada
infantil llamada “Juan Pirulero” tendría, comparativamente, muchos más
méritos que los hasta ahora recibidos.
Como se verá al
repasar el listado, gran parte de estas canciones pésimas son covers,
y ello se debe a que los productores, ansiosos de lanzar a la estrellita
aspirante, tratan de gastar lo mínimo antes las amplias posibilidades que el
experimento termine en el bote de los desechos. Sin embargo y de forma
indefectible, la versión nueva es inferior en calidad a la anterior. Se han
dado casos en que se recurre a dos covers en una misma canción, como
fue el caso de Will to Power. ¿Se puede pensar en mayor desfachatez?
He aquí la
lista, dividida en cuatro, de las 100 canciones esencialmente malas. O al
menos, las más conocidas.
1. CHIQUITITA-ABBA (1980)
Con las delicias del europop muy atrás Abba anunciaba su futura
desintegración con este tema predecible y propio de compositores párvulos.
Hay quienes la confunden con una canción romática pero la verdad es que viene
a ser la despedida anticipada de un grupo que, efectivamente, desaparecería
poco después.
2. TOY SOLDIERS-MARTIKA (1989)
Irritante hasta el occipucio, "Toy Soldiers" convirtió a la
cubanoamericana Martika en ¡primer lugar
del Hit Parade! ¿Qué estaría
pensando la gente? Con tanto talento como Al Capone tenía de tacto diplomático,
esta mediocridad fue luego regrabada al español. Primero, y afortunadamente,
único hit para Martika.
3. ACHY BREAKY HEART-BILLY RAY CIRUS (1992)
Que lo hayan comparado con Elvis Presley es lo menos molesto en torno a Billy
Ray Cyrus, afortunadamente hoy olvidado. Pocos cantantes como él han logrado
que la veracidad del country sea tan cuestionada. Y cuando ya pasaba su
popularidad en Estados Unidos, en México alguien la grabó con el estribillo
"no rompas más/mi pobre corazón" ¡Horror de
horrores!
4. PLAYGROUND IN MY MIND-CLINT HOLMES (1972)
Toda composición que empieza con un coro de "pa-pa-pa-pa-pa" no
merece, la verdad, mucho respeto. Esta es, además, un prototipo de canción
que no cuajó pero que se convirtió en hit. Las melodías azucaradas están bien
de vez en cuando, pero Clint Holmes abusó en esta ocasión. También traducida
al español por un tal Roberto Jordán y con calidad igual de baja.
5. I JUST CALLED TO SAY I LOVE YOU-STEVIE WONDER (1984)
El maestro Wonder estaba notablemente bajo en inspiración tanto en música
como en letras. ¿No Halloween
porque no está la susodicha? ¿Pues cómo
estará de fellita? Peor aún cuando un sintetizador imita los coros. Un
producto nada digno para el talento de Wonder, cuyos destellos desde entonces
han sido cada vez más esporádicos.
6. MACARENA-LOS DEL RIO (1995)
Como suele ocurrir con esas cancioncitas que se convierten en insólitos hits,
luego se comentó que "Macarena" ¡era
diabólica! Tal vez ello explicaría cómo un tema reciclado tantas veces, con
la letra más absurda concebida en muchos años --no es el diablo, sino una
prostituta, perdón, sexoservidora-- y aderezado con sintetizadores, haya sido
bailada hasta por el mismo Clinton. Por lo demás al escucharla el resultado
trae jaquecas, y aun náuseas.
7. MAMBO NUMBER FIVE-LOU BEGA (2001)
El gran Cara de Foca no merecía semejante trato, francamente, ¿Qué necesidad había de agregarle
sintetizador y embadurnar con rap al mambo más conocido de Pérez Prado? Los
dólares, naturalmente, Y así como Lou Bega mostró aquí una falta de respeto
hacia el autor de este tema, nosotros asumimos del mismo modo: "Mambo
Number Five" es una porquería.
8. FRIENDS WILL BE FRIENDS-QUEEN (1988)
Los ochenta dieron a los críticos material de sobra para atacar a Queen. Y
como muestra basta “Friends will be Friends", donde sus majestades bajan
artísticamente a la altura de plebeyos. Por más que lo intentó, Queen ansiaba
retomar a sus días de gloria, sin conseguirlo, La muerte de Freddie Mercury
truncó el objetivo. Los amigos siempre serán amigos, pero no de canciones
como ésta.
9. STATE
OF SHOCK-MICK JAGGER/MICHAEL JACKSON (1984)
La desesperación de Jagger por ser reconocido como talento solista lo llevó a
grabar esta pifia cuando Michael Jackson estaba en la cumbre, y este otro
Michael ansiaba credibilidad así que se lanzaron al ruedo con esta tonada
insulsa y que aportó prácticamente nada a la escena pop. Ejemplo de cómo dos
talentos juntos no siempre son calidad por duplicado.
10. GOD
SAVE THE QUEEN-SEX PISTOLS (1977)
El gran error que hemos cometido con el punk es cercarlo entre terrenos
sociológicos y no como lo que con frecuencia fue, un caos inducido por los
productores para hincharse de dólares. Las películas de James Bond han sido
más irreverentes con la reina que esta sátiras --lo que realmente es-- por
parte de un grupo destinado a la autodestrucción.
11.
PLEASE DON'T GO (ESPAÑOL)-KC AND THE SUNSHINE BAND (1980)
Harry Casey reprobaría cualquier clase de dicción española. Con tal de
atraerse popularidad en el mercado hispano --KC and the Sunshine Band ya se
habían hundido en el fango-- grabó este hit que, al menos en México, dio pena
ajena: aullidos incomprensibles que, lejos de ser escuchados en el mercado
latino, sirvieron para que llegara el momento para cerrar el capítulo de KC
and the Sunshine Band.
12.
BARBIE GIRL-AQUA (1997)
El trillado tema de la mujer objeto ("Material Girl" de Madonna,
"I Know What Boys Like" de Blondie, "Tiny Dancer" de
Elton John) son presentados aquí por el Lado Negro del pop sueco en una canción
inobjetablemente mala y de estructura tan débil que el hecho de haberse
convertido en hit encierra un misterio cuausemiótico. ¿Dónde está el ombudsman de los
radioescuchas cuando más lo necesitamos?
13. YUMMY
YUMMY YUMMY-1910 FRUITGUM COMPANY (1972)
Regla uno: desconfiar de toda canción que tenga tres veces la misma palabra
en su título. Regla dos: rehuir a todo grupo que acuda a las coreografías y
centre su fama en las portadas de adolescentes. Regla
tres: apagar la radio, tomar aire y esperar a que pase el vendaval. Dicho de
otro modo: evitar en lo posible canciones como "Yummy Yummy Yummy"
de 1910 Fruitgum Company.
14. WAR IS
STUPID-CULTURE CLUB (1985)
¿La
guerra es estúpida? ¡Vaya novedad! Necesitábamos que Boy George nos abriera los
ojos ante semejante revelación. Pero también nos damos cuenta que la guerra
no es lo único estúpido en "War is Stupid": También lo es el
estribillo, y también el creer que éste se convertiría en himno antibélico.
Hasta los pacifistas sintieron pena de cantarla... a ese dramático grado.
15. DISCO
DUCK-RICK DEES AND HIS CAST OF IDIOTS (1978)
El Pato Donald y la música disco tratan de congeniar y este es el
(lamentable) resultado. De no haber sido por su inclusión en Saturday Night
Fever este tema se habría evaporado con una rapidez espeluznante., Pero hay
sentido del humor en todo esto: ¿No nos dice el nombre del grupo que
ellos mismos se consideraban una broma, así sea de mal gusto?
16. SLANG-DEF
LEPPARD (1996)
Con Vault, su colección de Grandes Éxitos, Def Leppard advertía
"grandes sorpresas en el disco que estamos preparando para todos
ustedes". Ridículo sería adjetivo corto para definir esta intentona de
fusionar su hard-rock con el hip-hop, experimento tan deplorable que ningún
website del grupo lo alaba, ni siquiera el oficial. Como para hacer una pira
con este disco.
17. LOVE
HURTS-NAZARETH (1975)
Quizá los Everly Brothers nunca imaginaron que uno de sus hits más célebres
sería transformado en un grito desgarrador por parte de alguien a quien se le
quiso denominar cantante. "Love Hurts" es una de esas canciones que
parecen no tener remedio y que refrendaron la idea de que los setenta fueron
la década en que, si esto llegó a ser hit, entonces cualquier cosa podía ser
comercializable.
18.
ORDINARY WORLD-DURAN DURAN Y LUCIANO PAVAROTTI (1996)
La versión de estudio es muy bella y Pavarotti sólo la mejora, esto es, hasta
que Simon Le Bon interviene y quiere acompañar en la voz al tenor con lo cual
quedó algo que jamás debió haberse puesto a la venta. Más penoso cuando Le
Bon queda afónico tras su esfuerzo inútil por alcanzar la tenura del gran
Luciano. Sencillamente penoso.
19. DARLING
NIKKI-PRINCE (1980)
Prince conmocionó a los críticos con esta canción porque, primero, aludía al
incesto y, segundo, porque su sonido pseudofunky parecía amenazar a las
buenas conciencias. En realidad es una canción pobre que incluye un
desarrollo temático más pobre aún. "Sister Golden Hair" de America
suena más atrevida que este “hit" de Prince.
20. BABY I LOVE YOUR WAY/FREEBIRD MEDLEY-WILL TO POWER (19879
Fórmula: júntense dos hits estándar de los sesenta, agréguese una rubia
despampanante de talentos limitados y ¡voilá!
tendremos una canción que durante buena parte del 87 contaminó las ondas radiales.
Por si fuera poco, más tarde Will to Power regrabó "I'm Not in
love" de 10cc. Lo bueno es que este grupo de Miami hace raro que retornó
al anonimato.
21. A FIFTH
OF BEETHOVEN-THE WALTER MURPHY BAND (1976)
No irrita tanto que se haya injuriado así al maestro Ludwig Van, pero sí el
que Walter Murphy se haya considerado igual, si no es que superior, a la
original. Tal vez mucha gente pensaba que era nueva y le dieron a Murphy el
beneficio de los dólares. Infame. Punto.
22. RAINY DAY
WOMEN #12 AND 35-BOB DYLAN (1965)
De haberla grabado alguien más se le consideraría una tonada para borrachos
patéticos. pero como la compuso el maestro Dylan se le ha llegado a
considerar obra excelsa. Nada de eso: se trata de un bajísimo momento de
inspiración de Bob Zimmerman. Lo recomendable. Lo risible, claro, es que se
le considera magistral... vamos.
23. EVERYBODY-BACKSTREET BOYS (1997)
Todo grupo que lleva el "boys" o "girls" en su nombre
difícilmente nos dará una canción de buena calidad. The Backstreet Boys no decepcionaron
en tal sentido. "Everybody" es un R&B prefabricado, esto es,
más falso que las cirugías de Michael Jackson. Chicos malosos pero agradables
a ritmo de coreografías. Diría Alfred E. Neuman: ¡yech!
24. I WILL ALWAYS LOVE YOU-WHITNEY HOUSTON (1992)
Como soundtrack de una película igualmente mala, es el ejemplo
noventero de una balada cursi originalmente para country, escrita por Dolly
Parton. Pero en voz de Houston se convirtió en un himno almibarado para
quienes experimentan su primer amor adolescente. Para algunos fue "la
mejor canción romántica de la década". Nuevamente ¡yech!
25. GET DANCIN’-THE SEX-O-LETTES (1974)
También hay que desconfiar de toda canción que menciona el
nombre del grupo para autopromocionarse. The Sex-O-Lettes presentaron este
ritmo baladí con un maestro de ceremonias que habla sin parar invitando a la
gente a que se vaya a la pista a derretirse. No es una composición siquiera
regular y resulta más débil que el peso mexicano.
PÁGINA INICIAL SIGUIENTES 25
|
|