音 樂 評 分

梅 艷 芳 -I AM SO HAPPY (2000)

印 象 中 的 梅 艷 芳 總 是 不 大 快 樂 。 由 拍戲 ” 村 島 芳 子 “ 的 悲 劇 ﹐ ” 男 人 四 十 “ 中 年 婦 女 的 無 奈 ﹐ ” 咽 脂 釦 “ 的 隔 世 悲 情 ﹐ 梅 艷 芳都 是 離 不 開 一 個 “ 慘 ” 字 。 就 連 真 人 都 是 “ 慘 ” ﹐ 感 情 未 能 開 花 結 果 ﹐生 病 。 這 張 大 碟 的 主 題 跟 感 覺 都 是 “ 慘 ” 。 雖 然 碟 名 是 “ I AM SO HAPPY” ﹐ 但 其 實 說 穿 了 是 強 顏 歡 笑 。

上 張 “ LARGER THAN LIFE” 開 始 嘗 試 新 派 電 子 迷 幻加 舞 曲 及 ROCK 音 樂 ﹐ 這 張 大 碟 就 來 得 更 切 底 。 上 張 碟 只 有 三 幾 首 歌 走 這 種 前 衛 路 線 ﹐ 這 次 就 過 本 數 是 新 派 音 樂 。 ” 我 很 快 樂 “ 就 跟 主 題 非 常 貼 切 ﹐ 強 對 愛 人 說 自 己 很 快 樂 ﹐ 是 逞 強 亦 是 無 奈 ﹐ 音 樂 路 線 就 走 新 派 電 子 。 非 常 搶 耳 討 好 。 ” 童 夢 失 魂 記 “ 亦 是 走 同 類 路 線 。 ” 全 日 凶 “ 都 是 。好 喜 歡 中 段 過 場 及 中 間 配 樂 的 小 提 琴 音 效 。 以 梅 艷 芳 這 年 齡 仍 然 勇 于 突 破 ﹐ 值 得 讚 賞 。
大 碟 仍 然 有 比 較 大 路 的 作 品 ﹐ 個 人 最 喜 歡 “ 哭 ” 。 詞 寫 得 很 好 ﹐ 跟 大 碟 主 題 亦 是 非 常 配 合 。 既 然 哭 會 令 大 家 一 起 不 快 ﹐ 倒 不 如 強 顏 歡 笑來 討 大 家 歡 心 。

“ 愛 的 教 育 ” 算 是 比 較 大 路 ﹐ 中 版 情 歌 。 旋 律 動 人 易 記 。
JAZZ味 的 “ 床 呀 ﹗ 床 ” ﹐ 舒 服 之 外 帶 少 少 性 感 ﹐ 梅 姐 亦 用 了 一 種 比 較 懶 的 唱 腔 去 演 譯 這 曲 ﹐ 討 好 。
“ 由 十 七 歲 開 始 ” 係 一 貫 梅 姐 式 的 情 歌 ﹐ 唱 得 好 有 感 情 。 “ 但 我 真 心 的 快 活 過 ﹐ 人 快 活 過 已 經 不 錯 ” ﹐ 慘 。 。 。 。 。
一 張 非 常 大 膽 的 大 碟 ﹐ 前 衛 得 切 底 ﹐ 但 未 算 曲 高 和 寡 。 曲 詞 完 整 ﹐ 跟 梅 姐 形 象 貼 切 。"I AM SO HAPPY“ 不 是 呼 天 叫 地 的 慘 ﹐ 而 是 飽 歷 滄 桑 由 內 心 散 出 來 的 悲 哀﹐ 這 種 傷 痛 更加 令 人 動 容; 。不 過 封 面 未 能 跟 大 碟 氣 氛 配 合 ﹐ 有 歡 樂 感 ﹐ 但 決 少 了 悲 哀 。
碟 末 一 句 ﹐ 明 月 裝 飾 了 你 的 夢 。 梅 姐 裝 飾 了 多 少 人 的 夢 ﹖ 衷 心 期 望 梅 者 逢 凶 化 吉 ﹐ 再 次 展 開 應 有 的 幸 福 生 活 。

[壹周刊]

為一個碟名搞到延期推出，梅艷芳新碟依然《I'm So Happy》。告別了以往由倫永亮炮製的寂寞怨婦歌曲，由上張廣東唱片開始， 《Larger Than Life》是分水嶺，找來黃耀明梁基爵等人協力，今次的《I'm So Happy》，則由蔡一智與王雙駿全權負責。每首歌令人耳目一新 ， 全新感覺的梅艷芳走出來。《童夢失魂夜》的可愛、《我很快樂》的華麗、《同聲一哭》的合唱、《陰差陽錯》的怪誕、《床呀！床》的性感...不同風格共冶一爐。黃偉文在這碟貢獻甚多，《全日兇》、《愛的教育》、《笑》等依然一睇就知係佢手筆，無減敏銳本色；編曲部分豐富，各方面配合得天衣無縫。

更大意義是蔡一智的製作人地位，他與王雙駿的double c music與黃耀明的人山人海體系相信是未來的兩大音樂龐大陣營，若有歌手要考慮轉型，以上兩個單位請任擇其一，應該唔會出事。 （文嘉龍）

推薦：《全日兇》《陰差陽錯》《床呀！床》《我很快樂》